“日后她在地下室寫下自己的故事,她發(fā)誓自己永遠不再喝香檳,因為香檳的滋味永遠沒有辦法像那個七月溫暖的午后,如此美好。”
——馬克斯·蘇薩克《偷書賊》
光,孕育了生命的起源,創(chuàng)造了萬物。
因為光,所有的色彩都有了溫度,我們對世界的感知,多半來源于此。
英國著名建筑師羅杰斯說:“建筑是捕捉光的容器,就如同樂器如何捕捉音樂一樣,光需要可以使其展示的建筑。”
我們所說的“回歸生活本真”,并不只是單純的精神抵達,更需要身、行、物的合而為一,這其中的“物”即指的是建筑空間與陽光的溫暖重構(gòu)。在南湖天著小雅洋房,哪怕是碩大近乎406m²的地下室空間,同樣實現(xiàn)以下沉式庭院與南北三大采光井的設(shè)計亮點,以充沛的陽光包圍的空間,完美地呈現(xiàn)出一種藝術(shù)、自然、多元、溫度的生活概念。
利用建筑空間形態(tài)獲得室內(nèi)自然采光,在建筑設(shè)計史上就有“教科書級別”的先例:勒·柯布西耶建筑大師在東京國立西洋美術(shù)館的設(shè)計中,將自然光從頂棚引入四周的“光廊”,進而漫射入室內(nèi),淋漓盡致地詮釋了人與建筑與光之間最為舒適的關(guān)系,值得久久回味。
光,讓一切美好生活有跡可循。當建筑空間遇到了光,有了光影的陪伴,便有了靈魂。
傳統(tǒng)的地下室設(shè)計,多因采光不佳、通風不暢等問題而倍受詬病。南湖天著小雅湖山洋房,在地下空間的設(shè)計中,盡可能多地考慮自然光線的引入,分別設(shè)計了三大采光井與一個下沉式庭院,以多面采光空間,充分滿足地下空間對自然陽光的渴望,賦予生活的更多想象,一如日本17世紀的俳句:“李子花的芳香/太陽出現(xiàn)了/照在山間小路上。”冥想一下吧,你會看到那個被光照亮的世界。
隨著建筑技藝的不斷進步,創(chuàng)新理念的不斷融入,地下室已演變成為墅居生活中不可或缺的超大生活空間。南湖天著小雅湖山洋房,借助下沉式庭院,將地下室的南向一面墻打開,與之連接;室外的自然景觀與明媚陽光涌進室內(nèi),無論是晴空朗照還是陰雨連綿,微風徐來,愜意盎然,最大限度地讓地下室的生活生動起來,而不是一個簡單傳播的儲藏室。
因為“沉”下去,下沉式庭院形成了一個圍合空間,無形之中給人增加幾分安全感。與一覽無余的傳統(tǒng)院子相比,這種含而不露的下沉式庭院則顯得別有一番韻味,高低錯落,給空間帶來更豐富的視覺感。
當光從下沉式庭院進入室內(nèi),光線仿佛被賦予生命,為居住者演繹出富有詩意的光。陽光透過大面積玻璃涌進室內(nèi),將生活的欣喜溢滿整個屋子。立于庭院由內(nèi)觀外,更是一種純凈剔透的生活境界。
南湖天著認為,光是將自然與人、與建筑融合的最卓越的處理者,本著將光融入生活,為生活帶來更多觸動靈感的初衷。透過光,未來的洋房居者能感受到溫暖和自然的力量,給生活帶來更多的靈感。
想象一下,如果你喜歡圖書館,那么在陽光地下室,一邊流連忘返書香之中,一邊感受陽光的流走;如果你喜歡茶藝,一邊午后品茗,一邊感受溫暖的陽光味道;如果你喜歡運動,伴著晚霞自由舒展筋骨……是一種多么舒適的享受!
將人性化思考化為實際行動,通過獨特下沉式庭院與采天井設(shè)計,將陽光延展至地下,遠離陰暗潮濕,呈現(xiàn)出采光、通風、空間三位一體的地下室空間。南湖天著小雅湖山洋房,約406m²全陽光地下室,滿足你的所有的生活想象,盛下夢想與志趣。
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